《长安三万里》接力！44亿票房团队打造巅峰之作
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在中国动画产业的版图上，追光动画以其持续的技术探索与文化深耕逐渐占据重要位置。其即将推出的作品《聊斋：兰若寺》，作为公司第十部动画长片及“新文化”系列的第二部作品，历时四年完成，成为追光迄今制作周期最长的项目。该片在叙事结构、视觉风格与主题表达上均展现出较大突破，并承载着超越前作《长安三万里》18.24亿元票房的商业期待。
影片采用别具一格的“1+5”叙事框架，以蒲松龄夜探兰若寺并讲述《井下故事》作为主线，串联起五个改编自《聊斋志异》的独立单元。这些故事的选择兼顾经典性与新鲜感，既包含《崂山道士》《聂小倩》《画皮》等大众熟知的作品，也纳入《莲花公主》《鲁公女》等相对冷门但情感张力丰富的篇目。通过这样的结构设计，电影不仅构建出层次丰富的叙事世界，也为观众带来既熟悉又充满惊喜的观影体验。

“情”是贯穿全片的核心主题。五个单元分别探讨了不同类型的情感模式：《崂山道士》以诙谐手法刻画“贪心”之虚妄，《莲花公主》诠释“真心”之纯粹，《聂小倩》将故事背景移至民国乱世，刻画动荡中的儿女“乱世情”，《画皮》则彻底跳出传统视角，转而从妻子陈氏的立场重新审视婚姻关系与信任危机，叩问现代意义上的“夫妻情”。压轴篇章《鲁公女》以“生死情”作为情感高潮，依托人鬼殊途的设定渲染超越生命界限的挚爱，将整体情绪氛围推向极致。值得注意的是，每个故事中均刻意植入了“一井、一树、一寺”的视觉元素，作为勾连不同时空的意象符号，强化整体统一感。
在艺术表现方面，电影展现出显著的技术多样性与风格创新。例如《崂山道士》单元采用毛毡停格动画的手法，以柔软材质和略带稚拙的立体效果增强喜剧表现力，这也是国产动画电影首次尝试该类型；《画皮》则借鉴宋画美学，以含蓄清淡的笔触与设色营造出古典意境。而《鲁公女》中对于“黄泉”场景的描绘，更是中国动画电影首次在大银幕上呈现幽冥世界，团队以东方想象为基础，构建出既阴森诡谲又不失浪漫诗意的异界图景，体现出所谓“中国式浪漫”的视觉创造力。

从受众定位上看，追光有意通过本片实现跨年龄层的覆盖。《崂山道士》与《莲花公主》情节相对明快、寓教于乐，适合低龄观众理解传统文化；而后三个故事——《聂小倩》《画皮》《鲁公女》——则因情感复杂、主题沉重，更易引发成年观众对命运、爱情与生死等议题的共鸣与思考。这种编排显示出创作团队在文化普及与深度表达之间的平衡努力。
本片由《长安三万里》的两位核心导演联合四位追光内部培养的新人导演共同执导，反映出公司目前约370人的团队已建立起成熟的人才梯队与协作机制。在创作理念上，团队强调不急于求成，愿意投入长时间深入题材背景，进行充分的美学调研和技术打磨。这种“不骄不躁”的制片态度，在当前追求短周期、高流量的国产电影环境中显得尤为难得。

而对于追光动画而言，《聊斋：兰若寺》更承载着承前启后的战略意义。短期看，影片的市场表现将直接决定“聊斋”系列能否持续开发；长远来看，它则是公司布局多IP、加速年产进程的重要一环。已公布的计划包括2026年暑期推出“三国”系列首作《三国第一部：争洛阳》，同年上映“水浒”开篇之作《水浒1：风雪山神庙》，以及于2027年暑期改编自鲁迅作品的《朝花·夕拾》。未来，追光希望以每年两部的速度推出新作，题材也将从古典文学进一步拓展至近现代乃至当代原创故事，逐步构筑出一个题材多元、技术领先的“追光宇宙”。
《聊斋：兰若寺》因此不仅是一部动画电影，更可视为追光动画在创作能力、技术实力与文化抱负上的一次集中展示。它既试图重塑观众对《聊斋》故事的传统认知，也致力于探索中国动画表达的新可能。