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## 一位巴西母亲的呐喊，如何击穿了奥斯卡评委的心？
5月12日晚上北京百丽宫影城的灯光暗下来时，银幕上那个穿着褪色花衬衫的巴西女人正用围裙擦着手上的面粉。费尔南达·托里斯扮演的尤妮斯这个动作太自然了，后排有位观众小声嘀咕：”我妈做饭时也这样擦手。”

这个细节或许能解释为什么《我仍在此》能横扫奥斯卡、金球奖和威尼斯——它把一种特定文化中的母爱，变成了全世界都能听懂的语言。导演沃尔特·塞勒斯在VCR里说，他最初在报纸上看到这个真实事件时，就被主人公”用肉身对抗体制”的决绝震撼了。
故事从尤妮斯收到儿子失踪通知的那通电话开始。她穿着拖鞋就冲到了警局，警员抬头瞥了一眼这个穿着寒酸的中年妇女，随手把登记表推过来。这个不到三秒的镜头里，托里斯的手指在表格上方悬停了两次——第一次是发现需要填写的项目太多，第二次是突然意识到自己甚至不知道儿子最后出现时穿什么衣服。

“我们找了二十七个女演员试镜，”塞勒斯透露，”直到托里斯在即兴表演时，突然抓起警局盆栽里的鹅卵石砸向玻璃门。”这场后来被金球奖评委反复提及的爆发戏，在成片里被剪得只剩七秒。但正是这种克制，让尤妮斯在贫民窟追查毒贩、举着照片在市政厅静坐的每个画面都像绷紧的弓弦。
姚晨在首映礼上说，她特别注意到尤妮斯翻儿子书包时的一个设计：”巴西母亲会把作业本包上书皮，而那个被翻烂的数学本包的是超市广告纸。”这种带着烟火气的细节，比任何哭喊都更有力地说明了这个家庭的窘迫。当总统夫人罗桑热拉看到尤妮斯用漂白水洗儿子唯一的那件校服时，银幕下的她正在抹眼泪。

影片最残酷的段落发生在废弃的橡胶厂。尤妮斯举着手电筒在黑暗的厂房里穿行，光束扫过生锈的机器时突然照到一只运动鞋——和儿子生日时她咬牙买的那双一模一样。托里斯在这里的表演教科书级地展现了什么叫”希望与恐惧的拉锯”：她先是小跑过去，中途变成踉跄，最后跪在鞋子前时，手指悬在鞋带上空颤抖了五下才敢触碰。
中国电影集团的译制团队为这个角色伤透脑筋。配音指导说：”葡萄牙语里孩子这个词有七种叫法，尤妮斯在不同情境下用的都是不一样的。”最后他们决定保留原声，因为”任何翻译都会损耗那种母语特有的韵律”。
当片尾尤妮斯举着抗议牌站在国会大厦前，阳光把她影子拉得很长很长。这个镜头让我想起首映礼上巴西记者说的：”在我们那儿，这样的母亲被称为蚂蚁女人——她们看起来渺小，却能搬动比自身重四十倍的重压。”现在，这只”蚂蚁”正通过银幕，把她的力量传递给万里之外的中国观众。