透过《繁花》看王家卫演绎港式上海梦：人民艺起评
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王家卫执导的电视剧《繁花》引起了广泛的关注和讨论，这部剧以其特殊的风格和跨界特色脱颖而出。王家卫是一位香港电影导演，他执导了这部反映九十年代上海滩的电视剧，类似于黄霑为《上海滩》创作的经典场景：“浪奔浪流，万里涛涛江水永不休……”这种跨界创作让人想起了香港文化界前辈黄霑的作品。在《繁花》中，王家卫以自己独特的方式谱写着港式上海梦。
电视剧《繁花》的故事发生在九十年代的上海，但是剧中的回忆揭示，这并不是对上世纪上海改革开放大潮的再现，而是一个跨越时空的上海梦的再现。九十年代的市场经济使得各个市场主体蓬勃发展，人物之间的关系和情感围绕着名利和地位展开，充满了依附和算计。在这个故事中，上海滩的故事延续了下来，只不过黄河路取代了原来的上海滩，周润发和赵雅芝的爱恨情仇变成了主角阿宝的蜕变史，江湖仇杀变成了金融界的暗战。通过这样的设定，电视剧《繁花》与其他反映改革开放企业家的作品如《天道》和《鸡毛飞上天》有所不同。

在这种怀旧的叙事中，王家卫试图通过香港导演更熟悉的九十年代的灯红酒绿来诠释融合了民国上海滩元素的黄河路。正是在这个双城故事中，王家卫找到了自己的特长。他选择了王氏电影化的方式来创作这部剧，对金宇澄发表于2012年《收获》杂志上的沪语长篇小说《繁花》进行改编。这部小说曾获得第九届茅盾文学奖，被誉为史上最好的上海小说之一。金宇澄在陕西南路的洋房长大，并成为《上海文学》的编审，这使得小说《繁花》充满了地域特色、可读性和强烈的节奏感。这些小说的特点对于以编剧为中心的影像改编来说带来了很大的挑战。王氏电影化的创作方式则是在电影本体论的意义上对原著进行拆解和重组，用电影语言来进行结构。在明确了人物关系的基础上，王家卫让上海人胡歌、唐嫣等演绎九十年代他们父母辈曾经的故事，用演员们出色的表演填补了他的港式上海梦。
在电视剧《繁花》中，王家卫调整了与传统上海梦叙述的关系。和他的电影作品《花样年华》、《重庆森林》、《东邪西毒》和《2046》类似，王家卫聚焦于那些稍纵即逝的情感经历，并将之美学化。在《繁花》中，主角阿宝被设定成一个“情场浪子”，他在玲子、汪小姐、李李等人之间徘徊。对于初恋蓓蒂，他怀有深情，正如独白所说：“我记得小时候，我和蓓蒂喜欢爬到我家附近的东正教堂上面，看天上的云，地上的树。时光如水，把人带来，又一并带走了……”在王家卫的港式上海梦中，他在保留一往情深的同时，也展现了其他情感的美。
王家卫运用精致的画面和电影的节奏，将九十年代市场经济的弄潮儿们的生活再现出来，并以其独特的港式上海梦的方式讲述了这个故事。这种表达方式让人们感到自然流畅，因为它向观众展示了市场经济的弄潮儿们自信甚至自恋的精神。